春情八重樓part3

春情八重樓part 2

安藤廣重Ando Hiroshige (1797-1858 日本浮世繪畫家)插畫春情八重樓

安藤廣重Ando Hiroshige (1797-1858 日本浮世繪畫家)

『春情八重樓』女好庵主人著

早年從師歌川豐廣，曾為《狂歌紫之卷》繪製插圖。早期畫美人圖、武士像。1831年前後創作《東京名勝》，這幅充滿新情 趣的作品 ，奠定了他在日本風景畫壇的地位。代表作《東海道五十三次》、《近江八景》、《金澤八景》、《諸國六國河》、《木曾海道六十九次》等浮世繪作品，多描繪四季景色，洋溢著詩情畫意。其畫風對後世頗有影響。浮世繪畫家幾乎沒有不作春畫的，只不過題款多署化名。這裏畫家自署為『女好庵主人』著，最值得稱道的還是人物表情的刻劃，把那“春意透酥胸，春色橫眉黛”的瞬間表現地極富張力、動人心魄，仿佛能從紙上傳來銷魂蝕骨之聲。

【薑芽】到底是什麼?

【薑芽】之說到底是比喻什麼?
唐貞元九年（793），劉禹錫與柳宗元同年進士及第，從此相識而成莫逆之交。日前讀到一篇文討論唐代詩人劉禹錫與柳宗元以詩酬答論及書法，唐元和十年〈815〉〈或十一年〉劉禹錫與柳宗元重視書法一心想學好書法，也有心要子女學好書法，劉禹錫有詩酬柳宗元贈家雞詩雲：日日臨池弄小雛，還思寫論付官奴。柳家新樣元和腳，且盡薑芽斂徒手。柳宗元得此詩又回復雲：世上悠悠不識真，薑芽儘是捧心人。若道柳家無子弟，往年何事乞西賓？二位大詩人相互恭維討論，自喻嘲己書法拙劣如薑芽驁折，實則柳宗元書法善長章草(柳集注雲：因話錄雲：柳柳州書，後生頗師效，就中尤長於章草，為時所寶，湖湘以南，童稚悉學其書，頗有能者。爾後劉禹錫被貶至播州柳宗元被貶至柳州皆為蠻荒邊陲之地，後柳宗元死劉禹錫還收養其子朋友之情至真至摯，【薑芽】之喻頗有自謙之辭。可惜柳宗元文章留傳下來但是書法未曾見。

一個人的情人節要聽Michelle Pfeiffer My funny valentine

一個人的情人節要聽Michelle Pfeiffer My funny valentine
無論是唱法還是訴情都屬佳作

新年到！鼓勵大家用毛筆寫春聯，發揚中國國粹!

《一元復始二牛大吉》

《一馬當先丑牛年，雲蒸吉祥迎百福，霞蔚如意納千歲》

《五路進財轉乾坤，宏圖茂盛匯三江，竣業興隆通四海》

很久沒寫毛筆字，今年重拾舊筆寫春聯，而且是用篆書寫，一則崁字公司名
二則用一到五數位崁入內容，用一些時間找到適合辭句鑲入，少用典而采數字
對聯所用典故的分類，可從兩方面說：一是典故本身的分類，一是對聯運用典
故的分類。
典故本身的分類，《文心雕龍·事類》說，用典是“雖引古事，而莫取舊辭”
。實際是把典故分為“古事”、“舊辭”兩大類，即我們今天說的故事典故和詞
語典故。詞語典故包括：名言、格言、箴言、警言、熟語、慣用語、文句和詩句等
詞語。故事典故又分為歷史故事、文學故事和生活故事。還有把典故分為明典、暗
典、生典、熟典。
對聯典故的分類，是按對聯分類而分的。對聯分類又隨時代不同而不同。比
如在清代有為科舉而設的“應制”類，為歌頌皇朝的“萬壽”類。在民國時期，
有包括一年各節的“歲時”類，婚聯、壽聯及賀得子、建房等喜事則歸於“賀
聯”類，還設有包括諷喻、巧聯的“戲謔”類。
紀曉嵐釋對相傳，紀曉嵐一次南行來到杭州，友人為他設宴洗塵。席間，照例少不了連句答對。紀曉嵐才思敏捷，出口成聯，友人心悅誠服，誇他為北國孤才。曉嵐則不以為然，說道：“北方才子，遍及長城內外；老兄之言從何談起？”友人道：“先時我曾北遊，出了一聯，人人搖手不對。”曉嵐半信半疑，問道：“老兄的出句竟如此之難？”友人道：“一般。”接著，念了上聯： 雙塔隱隱，七層四面八方； 紀曉嵐聽罷哈哈大笑，說：“這樣簡單的出句，他們不屑回答，即以搖手示對！”友人不解地問：“那，他們的下聯是什麼呢？”曉嵐道： 孤掌搖搖，五指三長二短。 友人聽後，恍然大悟。

雙塔隱隱，七層四面八方；
孤掌搖搖，五指三長二短。